"PRELUDES" 11 пьес для фортепиано | Композитор Кирилл Мишин
Фортепианный цикл "PRELUDES". Автор музыки Кирилл Мишин. Исполняет: пианист, педагог, доцент московской консерватории, лауреат международных конкурсов Кирилл Кашунин. Звукорежиссёр: Артём Федотов Студия звукозаписи: ГЭС-2, Москва Цикл написан в 2024 году и представляет собой интерпретацию неоклассицизма сквозь призму «новой искренности». Он отражает синергическое взаимодействие барокко и романтизма. В нём слышны отголоски импрессионизма и русской композиторской школы, влияние минималистов. Прелюдии отлично раскрывают возможности фортепиано. Музыкальная фактура богата нюансами и интересными находками, сочетая внешнюю эффектность и эмоционально-образную наполненность. Цикл построен по принципу контрастного сопоставления частей, охватывая широкую палитру эмоций и образов. Остинатность лежит в основе организации движения, а музыкальная форма развивается строфически и стремится к разомкнутости, оставляя многоточия. Каждая прелюдия создает свой особый мир и представляет один тип музыкальной фактуры и жанр (здесь автор отсылает нас к прелюдиям Фредерика Шопена). 00:00 Prelude No. 1 02:43 Prelude No. 2 05:30 Prelude No. 3 07:56 Prelude No. 4 11:52 Prelude No. 5 15:07 Prelude No. 6 17:49 Prelude No. 7 20:15 Prelude No. 8 24:12 Prelude No. 9 28:10 Prelude No. 10 30:58 Prelude (P. S.)
Фортепианный цикл "PRELUDES". Автор музыки Кирилл Мишин. Исполняет: пианист, педагог, доцент московской консерватории, лауреат международных конкурсов Кирилл Кашунин. Звукорежиссёр: Артём Федотов Студия звукозаписи: ГЭС-2, Москва Цикл написан в 2024 году и представляет собой интерпретацию неоклассицизма сквозь призму «новой искренности». Он отражает синергическое взаимодействие барокко и романтизма. В нём слышны отголоски импрессионизма и русской композиторской школы, влияние минималистов. Прелюдии отлично раскрывают возможности фортепиано. Музыкальная фактура богата нюансами и интересными находками, сочетая внешнюю эффектность и эмоционально-образную наполненность. Цикл построен по принципу контрастного сопоставления частей, охватывая широкую палитру эмоций и образов. Остинатность лежит в основе организации движения, а музыкальная форма развивается строфически и стремится к разомкнутости, оставляя многоточия. Каждая прелюдия создает свой особый мир и представляет один тип музыкальной фактуры и жанр (здесь автор отсылает нас к прелюдиям Фредерика Шопена). 00:00 Prelude No. 1 02:43 Prelude No. 2 05:30 Prelude No. 3 07:56 Prelude No. 4 11:52 Prelude No. 5 15:07 Prelude No. 6 17:49 Prelude No. 7 20:15 Prelude No. 8 24:12 Prelude No. 9 28:10 Prelude No. 10 30:58 Prelude (P. S.)